原标题：临习王羲之不要忘记，圆转笔画的隶意处理，古今的差异

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《寒切帖》也是纯草书，但没有被收入《十七帖》。

王羲之《寒切帖》，现藏天津博物馆

我们从《远宦帖》、《寒切帖》的比较中就能发现它们的异同。而且，《十七帖》中的其它帖也与《寒切帖》不同，而与《远宦帖》相一致，这是否会是《十七帖》组合者的用意呢？

可惜我们至今不能考证。圆转中带提按，这是保持其中锋行笔的基础，圆转处虽提按，但是锋势平缓，没有锐气（保持隶意的结果），所以，这种用笔隐含着中和之意。

王羲之 远宦帖 纵24.8厘米，横21.3厘米 台北故宫博物院藏

这种“用腕”圆转、甚至“用臂”圆转的笔法与当时人们的坐姿也有着一定的关系。晋唐时期文人书写与唐以后文人的书写习惯是不同的，由于坐姿的差别，导致了用笔的不同。

今天我们的书写姿势很容易导致在执笔上出问题，即笔杆倾斜，加上“用指”较多，引起笔尖上下震动。这种动作对点画及短笔画的书写有一定的好处，但对使转等动作的完成就极为不利，易产生“偏锋”，尤其是在完成长线条的过程中极易造成扁形的线条，从而失去线条的弹性。

陈海良书法作品

古人是悬肘悬腕，席地而坐，所以，在书写圆转点画时，与其说是使转，还不如说是“引笔”也即篆书中的“篆引”。所以，《十七帖》中的圆转笔画力度大，有厚实感，不飘滑。

可以说，篆隶用笔在该帖中得到了很好的应用。这一点在临习中应加以重视。

陈海良《兰亭序》

作者：陈海良，中国艺术研究院中国书法院创作部主任，博士研究生导师

师从尉天池、马士达等教授（我国唯一楷、行、草书全国最高奖获得者）

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